與生俱來的想像力，在進入課業應付不及的學齡階段，暫擱一旁。這一擱，會不會忘了拾回？
軟實力與創造力興起的年代，想像力不可或缺，卻也無法在空洞狀態下任憑呼喚，多仰賴長期培養。孩子的世界經常在想像力充沛的傳說、或故事中打開，持續聽故事，想像力會如何發酵滋長，令人期待！
許多父母陪伴尚未識字的幼兒，視念故事、說故事，為激發學習與活化腦力的親子活動首選。孩子沉浸在一篇又一篇精彩神奇的故事想像，打開對世界探索的心。這故事列車值得往前駛進，協助孩子累積豐富想像力、藝術性、哲學性、以及民族文化特性，在充滿樂趣的學習經驗中播下文學種子。神話故事自古是音樂靈感來源，認識依據神話故事而生的音樂，刺激想像加倍豐富。
《變形記》是兩千多年前出版的希臘羅馬神話，內容包含大約兩百五十個世界歷史傳說，啟發許多創作者靈感。除了近代知名作家卡夫卡的暢銷小說《變形記》眾所熟知之外，在音樂創作上同樣迸發許多激盪，首推很有戲的音樂類型-歌劇。十七世紀的佩里、蒙台威爾第，十八世紀的葛路克，到十九世紀奧芬巴赫皆曾將書中神話變形為張力十足的歌劇音樂，孩子的想像跟著凡人與眾神遊走天上人間，進入歌劇世界變得親切。
有故事性的音樂，歌劇是代表。歌劇儘管重視音樂勝過戲劇本身，由於因應故事而生，戲劇性的強度超越其他音樂表演形式。具象的神話故事多了抽象的音樂領航，戲劇不再只是戲劇，音樂不再只是音樂，兩者相乘擴大為無窮想像。
三年後，佩里再次推出現存最早的歌劇《尤麗狄絲》，再次取材自《變形記》神話故事｢奧菲斯與尤麗狄絲｣。
故事主角｢詩歌之父｣奧菲斯彈得一手好琴，為拯救遭毒蛇咬了腳踝，一命嗚呼的妻子尤麗迪絲，一路撫弦歌唱，穿梭幽靈陣至冥界打動冥王。冥王不忍心拒絕奧菲斯動人請求，喚出亡魂行列新成員尤麗迪絲，定下在離開陰陽交界河之前，奧菲斯不許回頭看妻子的條件。遵守｢不回頭望｣，無疑是人性考驗，愈是在乎，愈是擔心，如何忍住不回頭看一眼 ? 就在來到陰陽交界的邊區，奧菲斯擔心妻子跟不上，終於忍不住心懷愛憐地回頭，承諾立即破除！尤麗狄絲轉眼間滑落深淵，掉落回冥府，連最後那一句｢珍重再見｣也傳不到丈夫耳邊。
這一則愛到黃泉的神話故事，除了佩里，葛路克、蒙台威爾第、奧芬巴赫等作曲家，皆曾將之變形為筆下音符，欣賞歌劇成了體驗神話故事的另一種選擇。
* Image is George Sandys edition of Ovid's ''Metamorphosis'' (1632), from Wikimedia Commons public domain.
作者近期活動：《威尼斯巴洛克音樂之旅》講座
軟實力與創造力興起的年代，想像力不可或缺，卻也無法在空洞狀態下任憑呼喚，多仰賴長期培養。孩子的世界經常在想像力充沛的傳說、或故事中打開，持續聽故事，想像力會如何發酵滋長，令人期待！
許多父母陪伴尚未識字的幼兒，視念故事、說故事，為激發學習與活化腦力的親子活動首選。孩子沉浸在一篇又一篇精彩神奇的故事想像，打開對世界探索的心。這故事列車值得往前駛進，協助孩子累積豐富想像力、藝術性、哲學性、以及民族文化特性，在充滿樂趣的學習經驗中播下文學種子。神話故事自古是音樂靈感來源，認識依據神話故事而生的音樂，刺激想像加倍豐富。
神話故事《變形記》的威力
歐洲文藝復興時期的法國哲學家蒙田(1533-1592)，在《隨筆集》談到兒童教育：｢我第一次體會到書本的樂趣，是品嚐奧維德的《變形記》。｣據說當時蒙田約莫七、八歲，為了閱讀那本書的故事，拋開同齡孩子最在意的玩樂，到了廢寢忘食地步。《變形記》是兩千多年前出版的希臘羅馬神話，內容包含大約兩百五十個世界歷史傳說，啟發許多創作者靈感。除了近代知名作家卡夫卡的暢銷小說《變形記》眾所熟知之外，在音樂創作上同樣迸發許多激盪，首推很有戲的音樂類型-歌劇。十七世紀的佩里、蒙台威爾第，十八世紀的葛路克，到十九世紀奧芬巴赫皆曾將書中神話變形為張力十足的歌劇音樂，孩子的想像跟著凡人與眾神遊走天上人間，進入歌劇世界變得親切。
有故事性的音樂，歌劇是代表。歌劇儘管重視音樂勝過戲劇本身，由於因應故事而生，戲劇性的強度超越其他音樂表演形式。具象的神話故事多了抽象的音樂領航，戲劇不再只是戲劇，音樂不再只是音樂，兩者相乘擴大為無窮想像。
神話故事｢變形｣歌劇
歷史上第一部歌劇《達芙妮》誕生在1597年，由義大利作曲家佩里(1561—1633)所作，故事內容根據《變形記》｢阿波羅與達芙妮的月桂情｣創作。太陽神阿波羅被丘比特的金箭射中後，情火熊熊地追逐達芙妮，聞愛逃跑的達芙妮邊跑邊向河神爸爸許下變形的願望，希望化解天生麗質的身材與容貌，打消阿波羅的癡戀。她的願望應驗了，不久後變形成一棵散發丰采、姿態美麗的月桂樹。達芙妮變了形，阿波羅依然愛她，用她頭髮變成的樹葉編成花圈，永遠套在頭髮上。這部歌劇總譜雖已失傳，隨著神話故事熱度不減，不復存的音樂仍留給世人無限想像。三年後，佩里再次推出現存最早的歌劇《尤麗狄絲》，再次取材自《變形記》神話故事｢奧菲斯與尤麗狄絲｣。
故事主角｢詩歌之父｣奧菲斯彈得一手好琴，為拯救遭毒蛇咬了腳踝，一命嗚呼的妻子尤麗迪絲，一路撫弦歌唱，穿梭幽靈陣至冥界打動冥王。冥王不忍心拒絕奧菲斯動人請求，喚出亡魂行列新成員尤麗迪絲，定下在離開陰陽交界河之前，奧菲斯不許回頭看妻子的條件。遵守｢不回頭望｣，無疑是人性考驗，愈是在乎，愈是擔心，如何忍住不回頭看一眼 ? 就在來到陰陽交界的邊區，奧菲斯擔心妻子跟不上，終於忍不住心懷愛憐地回頭，承諾立即破除！尤麗狄絲轉眼間滑落深淵，掉落回冥府，連最後那一句｢珍重再見｣也傳不到丈夫耳邊。
這一則愛到黃泉的神話故事，除了佩里，葛路克、蒙台威爾第、奧芬巴赫等作曲家，皆曾將之變形為筆下音符，欣賞歌劇成了體驗神話故事的另一種選擇。
聽神話，聽音樂相等重要
聽故事，誘發畫面，情緒煽動直接；聽音樂冷靜、安靜，啟發細膩情感與多層次想像。神話故事為孩子打開世界的歷史，體會久遠的文字想像與智慧；帶有神話底蘊的音樂創作，搭建出走入抽象音樂的捷徑。透過談論故事人物性格、情感、神力的興高采烈，加深音樂感受，適合親子共享。音符變形出人物，人物交織成場景，一景一景聽下去，創造力、想像力點滴匯聚成遼闊大海。* Image is George Sandys edition of Ovid's ''Metamorphosis'' (1632), from Wikimedia Commons public domain.
延伸聆聽
佩里《尤麗狄絲》 ▶
作者近期活動：《威尼斯巴洛克音樂之旅》講座
