「孩子，我要你比我更強！」這是很多爸爸對孩子的期待。「一山還有一山高」，在許多爸爸的心中，也許孩子正是未來無可限量的另一座高山。但高山的定義、模樣為何？答案則是因人而異。
雖然現今音樂家以其專業素養獲得社會肯定，但在古典音樂史上，許多家庭並不支持孩子走上音樂之路；畢竟，音樂家並不是能賺大錢的職業（其實，現在也是……）。雖然如此，還是有用心栽培孩子成為音樂家的爸爸們；這次，父親節特別企劃，我們就要聚焦在兩位音樂家的爸爸身上，聊聊他們的故事。
說到音樂史上最有名的爸爸，雷歐波德．莫札特（以下簡稱老莫札特）絕對榜上有名！老莫札特是18世紀知名的小提琴家和音樂教育家，在小莫札特Wolfgang Amadeus Mozart）出生那年，他出版了《論小提琴演奏準則（Versuch einer gründlichen Violinschule）》一書。這本書在當時頗為成功，不僅二度再版，也被翻譯成法文和荷蘭文，使得老莫札特開始聲名大噪。直到現代，由於書中集結了18世紀的小提琴演奏法，也成為音樂家和音樂學者研究當時音樂演奏實務的重要文獻。
正當老莫札特的工作聲譽日上，他也發現小莫札特和姐姐南妮爾（Maria Anna Mozart）擁有驚人的音樂天分。自此，他的生活重心有了明顯的轉變，幾乎將自己的音樂事業置於孩子的未來之後，全心為兩個孩子付出。南妮爾曾經寫到：「他放棄了小提琴教學和作曲，為了將工作之餘的時間，投入在兩個孩子的教育上。」。
為了教導南妮爾彈奏大鍵琴，他親自編寫了《南妮爾的音樂手冊（The Nannerl Notebook）》，當小莫札特開始學習大鍵琴時，也使用這本課本練習，當中不只包含許多首他寫給孩子的樂曲，他也在課本中記錄下小莫札特的第一首創作。小莫札特的音樂才能被視為是「薩爾茲堡的奇蹟」，老莫札特甚至認為他有責任要把這份「奇蹟」，向世界展現，見證上帝的奇妙作為。
1762年起，他多次帶著姐弟倆人遊走在當時歐洲重要的皇室貴族之間，四處表演，看似為了炫耀小莫札特和南妮爾的才華，汲汲營營謀求收入與職位。老莫札特的做法引起許多人非議，但不可否認的，小莫札特在遊歷歐洲的過程中，接觸到歐洲各地的音樂風格，也因此有機會向各地的大師們學習，開拓了他的眼界。他將這些作曲手法融入他的創作中，留下一首首精緻巧妙、永恆傳世的大師之作。
在莫札特姐弟的成長過程中，老莫札特總是扮演著多重的角色：父親、教師、經紀人、旅伴等。試想，當時若沒有老莫札特為他們安排一次次的巡迴之旅，我們會錯失多少美好的音樂？說他是將小莫札特推上大師道路上最重要的推手，或許一點也不為過！
要如何培養「才女」？腓德烈．維克也許會有答案！維克是19世紀小有名氣的音樂教師，他人生最重要的成就之一，就是培養出備受矚目的才女克拉拉．舒曼（Clara Schumann）和瑪麗．維克（Marie Wieck）兩姊妹。
維克在年少時曾向巴伐利亞宮廷音樂家J. P. Milchmeyer，學習過六小時的鋼琴課，這也是他唯一正統的音樂學習，後來憑藉著對音樂的喜好自學而成。他從威騰堡（Wittenberg）大學畢業後，在Baron von Seckendorff家中擔任家庭教師，認識了音樂教師Adolf Bargiel，兩人成為好友，對他產生很深的影響。1815年，他在音樂雜誌（Allgemeine musikalische Zeitung）上發表了一組歌曲，並正式踏上音樂教學之路，在萊比錫地區教授鋼琴，並開了一間鋼琴工廠，販賣租借鋼琴、樂器，也提供樂譜租借。
雖然現今音樂家以其專業素養獲得社會肯定，但在古典音樂史上，許多家庭並不支持孩子走上音樂之路；畢竟，音樂家並不是能賺大錢的職業（其實，現在也是……）。雖然如此，還是有用心栽培孩子成為音樂家的爸爸們；這次，父親節特別企劃，我們就要聚焦在兩位音樂家的爸爸身上，聊聊他們的故事。
神童也需要被推一把！
神童老爸──雷歐波德．莫札特（Leopold Mozart, 1719-1787）說到音樂史上最有名的爸爸，雷歐波德．莫札特（以下簡稱老莫札特）絕對榜上有名！老莫札特是18世紀知名的小提琴家和音樂教育家，在小莫札特Wolfgang Amadeus Mozart）出生那年，他出版了《論小提琴演奏準則（Versuch einer gründlichen Violinschule）》一書。這本書在當時頗為成功，不僅二度再版，也被翻譯成法文和荷蘭文，使得老莫札特開始聲名大噪。直到現代，由於書中集結了18世紀的小提琴演奏法，也成為音樂家和音樂學者研究當時音樂演奏實務的重要文獻。
正當老莫札特的工作聲譽日上，他也發現小莫札特和姐姐南妮爾（Maria Anna Mozart）擁有驚人的音樂天分。自此，他的生活重心有了明顯的轉變，幾乎將自己的音樂事業置於孩子的未來之後，全心為兩個孩子付出。南妮爾曾經寫到：「他放棄了小提琴教學和作曲，為了將工作之餘的時間，投入在兩個孩子的教育上。」。
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雷歐波德‧莫札特：F大調小步舞曲，選自《南妮爾的音樂手冊》，No.17 ▶
為了教導南妮爾彈奏大鍵琴，他親自編寫了《南妮爾的音樂手冊（The Nannerl Notebook）》，當小莫札特開始學習大鍵琴時，也使用這本課本練習，當中不只包含許多首他寫給孩子的樂曲，他也在課本中記錄下小莫札特的第一首創作。小莫札特的音樂才能被視為是「薩爾茲堡的奇蹟」，老莫札特甚至認為他有責任要把這份「奇蹟」，向世界展現，見證上帝的奇妙作為。
1762年起，他多次帶著姐弟倆人遊走在當時歐洲重要的皇室貴族之間，四處表演，看似為了炫耀小莫札特和南妮爾的才華，汲汲營營謀求收入與職位。老莫札特的做法引起許多人非議，但不可否認的，小莫札特在遊歷歐洲的過程中，接觸到歐洲各地的音樂風格，也因此有機會向各地的大師們學習，開拓了他的眼界。他將這些作曲手法融入他的創作中，留下一首首精緻巧妙、永恆傳世的大師之作。
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莫札特：小步舞曲，作品編號1 ▶
在莫札特姐弟的成長過程中，老莫札特總是扮演著多重的角色：父親、教師、經紀人、旅伴等。試想，當時若沒有老莫札特為他們安排一次次的巡迴之旅，我們會錯失多少美好的音樂？說他是將小莫札特推上大師道路上最重要的推手，或許一點也不為過！
女子有才，才是德！
才女老爸──腓德烈．維克（Friedrich Wieck,1785-1873）要如何培養「才女」？腓德烈．維克也許會有答案！維克是19世紀小有名氣的音樂教師，他人生最重要的成就之一，就是培養出備受矚目的才女克拉拉．舒曼（Clara Schumann）和瑪麗．維克（Marie Wieck）兩姊妹。
維克在年少時曾向巴伐利亞宮廷音樂家J. P. Milchmeyer，學習過六小時的鋼琴課，這也是他唯一正統的音樂學習，後來憑藉著對音樂的喜好自學而成。他從威騰堡（Wittenberg）大學畢業後，在Baron von Seckendorff家中擔任家庭教師，認識了音樂教師Adolf Bargiel，兩人成為好友，對他產生很深的影響。1815年，他在音樂雜誌（Allgemeine musikalische Zeitung）上發表了一組歌曲，並正式踏上音樂教學之路，在萊比錫地區教授鋼琴，並開了一間鋼琴工廠，販賣租借鋼琴、樂器，也提供樂譜租借。
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克拉拉‧舒曼：A小調鋼琴協奏曲，作品編號7 ▶
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在維克出版的《鋼琴與歌唱（Klavier und Gesang）》一書中，提到他的教學方法和理念，他強調音色和音樂性的重要，認為老師必須了解每個學生的獨特性，引導他們享受音樂演奏與創作。他不僅不主張單調的機械式練習，更認為應限制每天的練習時間，透過散步、呼吸新鮮空氣，減少練琴帶來的疲累。而他培育出最成功的學生就是女兒克拉拉；克拉拉從5歲起，每天都必須上一小時的音樂課，他有系統且仔細地為女兒安排各種音樂課程，課程內容包含鋼琴、小提琴、歌唱、和聲、對位、作曲、音樂理論等，並且每天練習兩小時。這些課程對克拉拉很有幫助，11歲起，維克就帶著克拉拉巡迴演出，很快的，克拉拉就成為聞名遐邇的神童女鋼琴家；12歲起克拉拉開始創作一系列鋼琴音樂，14歲時更創作了鋼琴協奏曲。
維克的用心，為克拉拉日後的音樂家生涯奠定良好的基礎，也為我們留下音樂史上難得的女性音樂家！雖然維克與克拉拉，曾因和舒曼（Robert Schumann）的戀情，父女關係降至冰點。但在維克過世之後，克拉拉在日記中寫下：「儘管我們在許多事情上的觀點不盡相同，但這並不影響我對他的愛，這份一輩子的愛包含我對他的無限感激。」。
克拉拉的這段話，想必也說出了許多孩子的心聲，因為我們知道，無論慈父或嚴父，爸爸對孩子的愛一直都在。
兩人學的都是音樂，但伊莉絲不務正業改行做行銷。
胖保羅固定在學校、社區開課，推廣古典音樂，
上課幽默風趣（其實是搞笑？），
讓大家都笑嗨嗨的認識古典音樂。
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克拉拉‧舒曼：G小調鋼琴三重奏，作品編號17 ▶
維克的用心，為克拉拉日後的音樂家生涯奠定良好的基礎，也為我們留下音樂史上難得的女性音樂家！雖然維克與克拉拉，曾因和舒曼（Robert Schumann）的戀情，父女關係降至冰點。但在維克過世之後，克拉拉在日記中寫下：「儘管我們在許多事情上的觀點不盡相同，但這並不影響我對他的愛，這份一輩子的愛包含我對他的無限感激。」。
克拉拉的這段話，想必也說出了許多孩子的心聲，因為我們知道，無論慈父或嚴父，爸爸對孩子的愛一直都在。
祝福在孩子心中永遠像山一樣高的爸爸們，88節快樂！
更多的父愛滿點
音樂家為孩子創作的音樂德布西：兒童天地
這套組曲是德布西在1906年至1908年間創作，送給愛女秀秀（Claude-Emma）的禮物，作品完成時秀秀剛滿3歲。整組作品充滿了童趣，總共有六首小曲，德布西也親自為這六首小曲命名，分別為：老頑固（Doctor Gradus ad Parnassum ）、大象的催眠曲（Jimbo’s Lullaby）、洋娃娃小夜曲（Serenade for the Doll）、粉雪飛舞（The snow is dancing）、小小牧羊人（The little Shepherd）、黑娃娃的步態舞（Golliwog’s Cake Walk）。
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鋼琴：Varvara Kutuzova，俄羅斯鋼琴神童10歲時演出 ▶
蕭士塔高維契：F大調第二號鋼琴協奏曲，作品102
蕭士塔高維契為了兒子馬克辛（Maxim Shostakovich）的19歲生日，而創作這首樂曲。樂曲由馬克辛於莫斯科音樂院畢業時首演，當時蕭士塔高維契已經51歲了，但或許是為了年僅19歲的兒子所寫，音樂風格和其他作品明顯不同，顯得輕快許多，表現出青年音樂家活潑、充滿朝氣的一面。
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鋼琴：迪米崔．蕭士塔高維契 指揮：馬克辛．蕭士塔高維契 蒙特婁音樂家樂團 ▶
【作者簡介】
伊莉絲 & 胖保羅
喜歡有音樂相伴的二人組。兩人學的都是音樂，但伊莉絲不務正業改行做行銷。
胖保羅固定在學校、社區開課，推廣古典音樂，
上課幽默風趣（其實是搞笑？），
讓大家都笑嗨嗨的認識古典音樂。
