六月的雙子座音樂家—舒曼
發稿單位／古典DJ網
如果稍微瞭解過星座，可能就會知道在五月進入六月的這段時間裡，雙子座的朋友們，正紛紛迎接生日的到來。在占星術的解析中，雙子座的人除了機智、敏銳以外，經常還具有雙重(甚至多重)性格、令人捉摸不定的特質。而在古典音樂史上，就有這樣一位傳奇的作曲家，充分展現了雙子座的魅力。
1810年6月8日出生的羅伯特･舒曼(Robert Alexander Schumann, 1810-1856)，是浪漫時期的代表人物之一。 從小在父親書店長大的舒曼，對於文學有著濃厚興趣。他在23歲那年創辦了「新音樂雜誌」，並使用弗羅列斯坦（Florestan）和尤斯比烏斯（Eusebius）兩個筆名，以相互批評互相輝映的方式來發表音樂評論，這也充分看出來他雙子座文青的人格特質。而他對於文學的熱愛也反映在音樂作品裡。1840年舒曼創作聲樂作品「連篇歌曲集，作品24 (Schumann, Liederkreis Op. 24)」，就選用了德國詩人海涅的作品作為歌詞。海涅曾和舒曼有一面之緣，可是卻從不曾回應過舒曼寄給他看的樂譜。即使如此，始終將海涅視為偶像的舒曼，仍繼續從海涅的「歌集」裡選出十六首詩，創作了著名的連篇藝術歌曲「詩人之戀，作48( Dichterliebe Op. 48)」，細膩地闡述愛情的誕生和結束。
說到愛情，像舒曼這樣的浪漫才子，也不免俗地透過作品表達情意、討好心愛的人。舒曼的妻子克拉拉，是當時著名的鋼琴美少女演奏家，克拉拉對於可以創作管弦作品的作曲家，總是特別崇拜(尤其是當時很受歡迎的作曲家孟德爾頌, Jakob Ludwig Felix Mendelssohn Bartholdy，1809 1847)。從鋼琴以及歌曲作品起家的舒曼，一方面為了討愛妻歡心，便開始嘗試交響曲的創作，而他所創作的第一號交響曲「春」大獲成功後，舒曼又陸續創作了後面三首交響作品。他也因為這樣而得到了當時的樂壇更全面的認可。
在舒曼的那個時代，古典時期的音樂傳統仍然深深影響音樂家的創作，許多作曲家都想成為貝多芬傳人。舒曼的作品裡也難免有著「向前輩致敬」的傳統作曲的結構和手法，不過個性強烈的舒曼，在作品中也展現許多個人的情感和風格。就拿1845年所寫的第二號交響曲來說，此時的舒曼，剛剛從嚴重的精神崩潰中慢慢恢復，藉著創作來振奮自己，舒曼只花一個星期就完成這首交響曲的草稿。他曾向朋友這麼描述自己創作的心路歷程，說自己一直「寫到終曲樂章，才好像突然醒過來一樣。」如果仔細聽終曲樂章前的第三樂章，那接近幾乎病態的慢板，確實像是甦醒前的睡眠幻境。
1850年間舒曼創作的第三號交響曲「萊茵」，就呈現了另外一個截然不同的人生風景。這時的舒曼為了擔任杜塞爾道夫交響樂團指揮，和太太克拉拉一同搬到這個美麗的城市。為了歌頌萊茵河畔的生活、景色，他以振奮人心的三拍子，開啟風光明媚的篇章。在創作手法方面，舒曼雖然從傳統出發，卻處處置入新意，特別是將動機主題同時置入多個樂章當中，這個手法對於浪漫樂派後期的許多作曲家也產生了影響。這部承先啟後的作品，也在首演時受到杜塞朵夫的聽眾熱烈的讚賞。
在第一號交響曲之後，舒曼創作了第四號交響曲，可惜當時評價不佳，遭到出版商拒絕。塵封了至少十年，舒曼才又將這部作品大幅修改，並加入其他三樂章定稿，成為檯面上最後的交響作品。這兩個版本的主要差異在於配器編制，1851年的修訂版在聽覺上更為豐滿而輝煌，不過舒曼的支持者布拉姆斯則比較喜歡原來的版本。而無論是哪個版本，作品中最為精采的，應該還是音樂中恣意轉換、卻不突兀的多變性格，有些人將這些解釋為作曲家精神不穩定的表現，但也或許，就只是反應雙子舒曼靈活而迷人的異想世界。（文｜孫韻淳）
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【舒曼生日特輯】精采預告
【收錄作品】
1. 舒曼：連篇歌曲集，作品24 詩人之戀，作品48
2. 舒曼：第二號交響曲
3. 舒曼：第四號交響曲-帕弗‧賈維
4. 舒曼：第三號交響曲「萊茵」-帕弗‧賈維
5. 第二碼頭：舒曼音樂會
6. 舒曼：第四號交響曲
7. 舒曼：第三號交響曲「萊茵」
如果稍微瞭解過星座，可能就會知道在五月進入六月的這段時間裡，雙子座的朋友們，正紛紛迎接生日的到來。在占星術的解析中，雙子座的人除了機智、敏銳以外，經常還具有雙重(甚至多重)性格、令人捉摸不定的特質。而在古典音樂史上，就有這樣一位傳奇的作曲家，充分展現了雙子座的魅力。
1810年6月8日出生的羅伯特･舒曼(Robert Alexander Schumann, 1810-1856)，是浪漫時期的代表人物之一。 從小在父親書店長大的舒曼，對於文學有著濃厚興趣。他在23歲那年創辦了「新音樂雜誌」，並使用弗羅列斯坦（Florestan）和尤斯比烏斯（Eusebius）兩個筆名，以相互批評互相輝映的方式來發表音樂評論，這也充分看出來他雙子座文青的人格特質。而他對於文學的熱愛也反映在音樂作品裡。1840年舒曼創作聲樂作品「連篇歌曲集，作品24 (Schumann, Liederkreis Op. 24)」，就選用了德國詩人海涅的作品作為歌詞。海涅曾和舒曼有一面之緣，可是卻從不曾回應過舒曼寄給他看的樂譜。即使如此，始終將海涅視為偶像的舒曼，仍繼續從海涅的「歌集」裡選出十六首詩，創作了著名的連篇藝術歌曲「詩人之戀，作48( Dichterliebe Op. 48)」，細膩地闡述愛情的誕生和結束。
說到愛情，像舒曼這樣的浪漫才子，也不免俗地透過作品表達情意、討好心愛的人。舒曼的妻子克拉拉，是當時著名的鋼琴美少女演奏家，克拉拉對於可以創作管弦作品的作曲家，總是特別崇拜(尤其是當時很受歡迎的作曲家孟德爾頌, Jakob Ludwig Felix Mendelssohn Bartholdy，1809 1847)。從鋼琴以及歌曲作品起家的舒曼，一方面為了討愛妻歡心，便開始嘗試交響曲的創作，而他所創作的第一號交響曲「春」大獲成功後，舒曼又陸續創作了後面三首交響作品。他也因為這樣而得到了當時的樂壇更全面的認可。
在舒曼的那個時代，古典時期的音樂傳統仍然深深影響音樂家的創作，許多作曲家都想成為貝多芬傳人。舒曼的作品裡也難免有著「向前輩致敬」的傳統作曲的結構和手法，不過個性強烈的舒曼，在作品中也展現許多個人的情感和風格。就拿1845年所寫的第二號交響曲來說，此時的舒曼，剛剛從嚴重的精神崩潰中慢慢恢復，藉著創作來振奮自己，舒曼只花一個星期就完成這首交響曲的草稿。他曾向朋友這麼描述自己創作的心路歷程，說自己一直「寫到終曲樂章，才好像突然醒過來一樣。」如果仔細聽終曲樂章前的第三樂章，那接近幾乎病態的慢板，確實像是甦醒前的睡眠幻境。
1850年間舒曼創作的第三號交響曲「萊茵」，就呈現了另外一個截然不同的人生風景。這時的舒曼為了擔任杜塞爾道夫交響樂團指揮，和太太克拉拉一同搬到這個美麗的城市。為了歌頌萊茵河畔的生活、景色，他以振奮人心的三拍子，開啟風光明媚的篇章。在創作手法方面，舒曼雖然從傳統出發，卻處處置入新意，特別是將動機主題同時置入多個樂章當中，這個手法對於浪漫樂派後期的許多作曲家也產生了影響。這部承先啟後的作品，也在首演時受到杜塞朵夫的聽眾熱烈的讚賞。
在第一號交響曲之後，舒曼創作了第四號交響曲，可惜當時評價不佳，遭到出版商拒絕。塵封了至少十年，舒曼才又將這部作品大幅修改，並加入其他三樂章定稿，成為檯面上最後的交響作品。這兩個版本的主要差異在於配器編制，1851年的修訂版在聽覺上更為豐滿而輝煌，不過舒曼的支持者布拉姆斯則比較喜歡原來的版本。而無論是哪個版本，作品中最為精采的，應該還是音樂中恣意轉換、卻不突兀的多變性格，有些人將這些解釋為作曲家精神不穩定的表現，但也或許，就只是反應雙子舒曼靈活而迷人的異想世界。（文｜孫韻淳）
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【舒曼生日特輯】精采預告
【收錄作品】
1. 舒曼：連篇歌曲集，作品24 詩人之戀，作品48
2. 舒曼：第二號交響曲
3. 舒曼：第四號交響曲-帕弗‧賈維
4. 舒曼：第三號交響曲「萊茵」-帕弗‧賈維
5. 第二碼頭：舒曼音樂會
6. 舒曼：第四號交響曲
7. 舒曼：第三號交響曲「萊茵」
